Dan Malsh bemutatja, hogyan készítette el a Monolith zenekar ‘Mother Martyr’ című dalának dobmixét, különös tekintettel Mike Mangini játékára és a hozzá kapcsolódó felvételekre. A folyamat során részletesen ismerteti, milyen hangszereket és mikrofonokat használtak fel a projektben, melyek nem saját felvételek, hanem a zenekar küldte számára a sávokat.
Az összeállítás során szó esik a különböző dobsávok és dobminták kombinálásáról, kiemelve, hogy a cél nem a dobhangok teljes cseréje, hanem azok vastagítása, gazdagítása. Megismerhetjük, hogyan használ különféle szűrőket, gate-eket, kompresszorokat és EQ-kat a lábdob, pergő, tamok, overhead és cinek kezelésére, miközben bemutatja, milyen kompromisszumot jelent a mikrofonáthallás kezelése, illetve a dinamikus játék megőrzése.
Érdekes kérdést vet fel a keverés közben alkalmazott párhuzamos kompresszió és különböző sávbuszok használata. A megszokottól eltérően Malsh nem egyetlen sztereó dob buszon dolgozik, hanem több különálló buszt használ, bemutatva ennek előnyeit és hatásait a hangzásra. A keverés során felmerül, hogyan dönt arról, mikor enged meg szándékos torzításokat, vagy akár némi túlvezérlést a dinamikusabb, karakteresebb dobsound érdekében.
Részletesen bemutatja a felhasznált effektek, reverbek és pluginek szerepét is: például hogy milyen reverbet és hangszínbeállításokat használ a pergőn, miként vastagítja a tamokat, vagy kompenzálja a szobamikrofon hiányát. Az adás közben felmerül, hogyan igazodik Mike Mangini különleges panning elképzeléseihez, és milyen módszerekkel tartja meg a dobok élő érzését.
